五百年前，西班牙，一位英勇的骑士托马斯·克莱奥(休·杰克曼)，受心爱的王后伊莎贝尔(蕾切尔·薇茨)的委托，整日奔波劳顿于寻找传说中的生命之树的旅途之上。据传说，此种生命之树的浆液能够让人长生不老。因此，为了心爱的女人和自己能永世相守，骑士克莱奥不惜任何代价也要找到生命之树。

　　五百年后，一位名为汤米·克莱奥(休·杰克曼)的科学家，正全心致力于寻找一种对抗癌症的有效方法，因为，他深爱的妻子伊兹·克莱奥(蕾切尔·薇茨)就是被病魔夺走了生命，

　　又过了五百年，汤姆·克莱奥(休·杰克曼)，已经成为了一个可以在宇宙空间中自由穿梭的探险家，并逐渐发现了这个他搜寻了一千年的秘密的真相。三个克莱奥的故事最终汇聚于一点，这个有关爱情、生命、死亡和轮回的千年之谜渐渐水落石出……

　　早在四年前，导演阿伦诺夫斯基就邀请布拉德·皮特主演这部《源泉》，然而，在两人达成口头和书面的一致之后不久，眼看着影片就要开机，皮特却因故退出。关于皮特和导演不和的传闻也一时四起。虽然，导演并没有责怪布拉德·皮特的意思，但不可否认，由于皮特的退出，给这部影片带来了很多麻烦--当时影片已经全部准备就绪，片场也搭建完备，皮特的退出不但令这些工作几乎全部付诸流水，也导致原定的女一号人选凯特·布兰切特最终因怀上了身孕而随即退出了剧组。但他们的退出并不是一场灾难。在经历了如此重大“创伤”之后的阿伦诺夫斯基开始寻找一种全新的方式，既能保留自己的想像力和对这部影片最初的激情，又能在各种变故之后节省开支以应付本片最终能顺利的面世。于是，在两个星期后，他便拿出了自认“更好”的一个全新剧本。如此以来，经过修改了部分情节之后，使得影片最终的预算大大地降低。由此，阿伦诺夫斯基便开始对片中的主要角色进行了重新的选演员工作。剧本变了，心情变了，自然选择演员的标准也产生了变化。“我只想要跟那些真正了解这个剧本，能够完成它的人一起合作，而不希望它再次成为一个被明星驱动的项目，我想要把它当成一部纯粹的独立电影进行制作。” 阿伦诺夫斯基更加坚定了走独立路线的信心。于是，更加具有“知性魅力”的体·杰克曼理所当然地第一个进入了阿伦诺夫斯基的视野。事实上，除了“金刚狼”那刚猛的形象之外，导演并没有看过杰克曼其它的作品。不过，后来休·杰克曼在百老汇出演的《澳洲男孩》则给了阿伦诺夫斯基非常深刻的印象。实际上，杰克曼在这部影片中的三个不同的身份，不但身处不同的年代，在外形上也有着莫大的不同，古代的托马斯须发丛生，凌乱无比；现代的汤米则留着整洁利落的短发，文明体面；而到了未来，他却需要须发尽褪。而在这漫长的千年旅途中，他的执着与变化，也是导演着力刻画的内容。对于杰克曼在影片中的表现，阿伦诺夫斯基给出了最大的赞誉：“我需要这样负责任的人，没有休，这部影片不可能完成，因为不管在技术上还是情感上，他都如此优秀。你简直很难相信他到底有多出色。每次我给他提出要求，他总能准确完成。他不管是身体还是情感，都完全投入其中。”

　　关于导演：天才导演崇尚独立

　　财大气粗、且有着多年成功经历的好莱坞传统大家华纳公司，一向慧眼识珠。此次相中年轻的达伦·阿伦诺夫斯基，自然也是看中其出自哈佛大学高才生的优良背景和近几年极为优异的个人表现：作为美国电影艺术科学学院奖学金的得主，他的《派》和《梦之安魂曲》备受好评。华纳甚至将其定位为“下一个斯坦利·库布里克”。不过也许有一点，是库布里克都望尘莫及的，那就是阿伦诺夫斯基身为独立导演的本色：绝不浪费丝毫资源。因为布拉德·皮特的退出，导致阿伦诺夫斯基对剧本进行了一定程度的修改。不过阿伦诺夫斯基跟库布里克在某一点上却有着极大的相似之处：当年库布里克凭借《光荣之路》把那个唱歌的美丽姑娘变成了自己的老婆，而阿伦诺夫斯基则也凭借这部《源泉》给蕾切尔·薇茨戴上了自己的标签，这对未婚夫妇的宝贝孩子，已经在过去的金球和奥斯卡典礼上宣告了自己的存在。而说到阿伦诺夫斯基，为何选择要拍摄《源泉》，很重要的一个原因就是源自他自己的人生感悟。如今，有了妻儿老小的他对爱情、生命的理解则更是深刻百倍。

　　作为影片最主要的道具之一，生命之树是在一个高台上搭建而成，其中一部分使用了真实的树枝和树叶。刚开始，整棵树被装饰得毫无生气的样子，树边的灌木、苔藓和蘑菇也一样死气沉沉。然而当汤姆找到生命之树的时候，惊奇地发现树身上长出了青葱的枝叶，各种植物也生机盎然地从各处探出了头。有意思的是，这些特效约大多数都是通过机械装置实现的，而不是时下流行的电脑技术。“数码科技已经被用得太滥了。”阿伦诺夫斯基如此感叹，“而且我觉得这种技术太容易过时了。在这方面，我还是比较复古的，更偏爱一些老而实用的手段。当然了，在一些细节之处，用数字技术处理是相当理想的办法，但对于那些关键的主要的元素，如果滥用电脑特技，结果会是灾难性的。”因为导演这种偏好，杰克曼不得不在身上安设不少用来实现视觉效果的道具--其实这事儿阿伦诺夫斯基不是第一次干，他在前两部作品中就曾让演员们把摄像机绑在胸前。同时，为了营造一种配合主题的庄严感，整部电影的韶关移动完全是按照十字架方向进行的，几乎所有的东西都是直接前后、左右或者上下进行，这一点在拍摄宇宙飞船场景时尤为明显--实际上，正是为了解决圆形宇宙飞船的入手角问题，才让阿伦诺夫斯基想到了让整部影片都使用十字架结构的。“如何让摄像机进入一个球体是一个难关，我试图找到一种秩序，然后我意识到征服者们的十字架能够很好地起到这个作用，随后这个想法也被用到了其它的历史时期。”